□戚玉龙

　　千里乌江第一滩，龚滩。

　　当我们谈及乌江岸上的龚滩古镇时，总会想到《乌江人家》这幅画作，这幅创作于20世纪80年代的水墨作品。吴老依然是选用黑白灰构成主体，将千年古镇的沧桑感，用大量的墨色表现，那种水润的青瓦与白墙和湍急的乌江水，在古镇的转弯处停靠着艺术家的乡愁。

　　第一次看到吴老的这幅作品，我感觉是对照鲁迅故里的色调，那种传承，是从文脉中铺展开的。后来我又对照了四川沿江的一些古镇画作，吴老所表达的形式，依然是近似于江南的色调。

　　初到龚滩，刚好赶上中央电视台在此拍摄纪录片，其中有吴老在龚滩写生的场景。于是，我借用了吴老的形式美，临摹了两幅画作，其中就有《乌江人家》，让我对吴老的构图形式有了更加深入的体验。后来，我试着创作过几幅油画，是依照吴老的艺术形式来完成的，后来被藏家收藏。

　　我作过一幅画，算是无意识表达而出效果的，它就是先生书屋的屏风。我用老龚滩的一张旧照作参考，借用吴老的《乌江人家》形式，完成了一幅古镇风景画。这幅画被很多游客误以为是吴老的画作，我只有解释：这是我临写吴老的作品，让他更接近龚滩。

　　几年过去了，我时常会用一些笔墨语言尝试突破，完成一种属于龚滩的水墨语言。今年初春时节，我画了一组水墨明信片，就是临摹了吴老在龚滩创作的九幅画作，那种趣味性，真的让人着迷。

　　《乌江人家》的水墨语言，启发了我，让我能够跳出具象化的风景，通过笔墨去重新解读，画出属于我自己的笔墨语言来。终于，我借用龚滩旧照，通过油画的形式，完成了我的《乌江人家》。

　　曾有不少藏家想要我的《乌江人家》，我都拒绝了。这是一幅足够留在龚滩的作品，也是一次突破性尝试，有吴老的艺术形式，更多的是我的切身体会，将笔墨融入古镇风景中，呈现自己的面貌。

　　我期待着我的创作空间，足够让我舍弃不必要的时间，用心投入到创作当中去，从而完成更大的突破。从吴老的形式美中，我力图借用古镇的风景，完成一种属于龚滩的艺术形式，以此来致敬吴老的《乌江人家》。

　　每当我做讲解时，都会谈到《乌江人家》的创作背景。乌江激流中，吴老乘船来到了龚滩，望见艺术家眼中的仙居，感叹道：龚滩是唐街，是宋城，是爷爷奶奶的家。

　　吴老用太极图式的构图，将乌江与龚滩的共生关系表达出来。他借用乌江上的一艘机动船点题，让我们更加深入地了解龚滩古镇的独特性，是其他沿江古镇所不具备的，也是别的古镇难以企及的千年乡愁。

　　如果让我做一次选择，我会在吴老创作的九幅画作中，选择这幅《乌江人家》作为龚滩封面，让更多的人，从艺术作品中体味乡愁，体味画家眼中的仙居。